تیتر نویسی وتاریخجه تیتر نویسی

تاریخچه تیتر نویسی  :                                                                                                            

 

سیر تاریخی تیترنویسی در مطبوعات به اعلامیه‌های تک برگی برمی‌گردد. قبل از آن در زمان گوتنبرگ تک برگ‌هایی نوشته و توسط جارچی خوانده می‌شد. در سیر تغییرات و گسترش ارتباطات صنعت چاپ گسترش یافت تک برگی تبدیل به دو برگی،چهار برگی و.. شد تا اینکه رسانه‌ای به نام روزنامه پدید آمد. بعدها عنوان، سر عنوان، تیتر، روتیتر، سوتیتر و... پیدا شد. آنچه در گذشته قبل از قرن 19 می‌بینیم تیتر فقط شاخصه‌ای ست برای دیده شدن ولی بعد از آن خوانده و فهمیده نیز می‌شود.

تعریف تیتر:

هرگاه جمله‌ای دیده شود، خوانده شود، فهمیده شود (عبارت گفته می‌شود)

هرگاه جمله‌ای دیده شود، خوانده نشود،فهمیده شود (تیتر گفته می‌شود)

تیتر و تئوری ربط:

1.فهم مخاطبان(میزان انرژی که برای درک مطلب صرف می‌کند کم باشد) 2.بار معنایی

تئوری ربط درباره تیتر می‌گوید هر میزان عنصر اول انرژی کمتری برای فهم تیتر صرف شود تیتر موفق تر و مناسب‌تر ارائه شده است. عنصر دوم یعنی اینکه ترکیب واژگان و ادبیات در تیتر به نوعی باشد که بیشترین بار معنایی را برای مخاطب ایجاد کند.

روزنامه‌نگاری دو عملکرد دارد:

1.عملکرد پراگماتیک(تجربی) 2.عملکرد معنایی

تیتر قبل از هر چیز تحت تاثیر محیط تجربی ست. بعد از آن به مخاطب می‌رسد که بار معنایی برای مخاطب خیلی باارزش است. بعد از آن به ذات ادبی می‌رسیم که بسته به ادبیات و مهارت خبرنگار است.

رابطه تیتر با معنا، نشانه و نماد :

معنا: چیزی ست که وجود دارد.انتزاعی نیست. معنا دو دسته است: 1.معنایی که مستقیما برداشت می‌شود 2.معنایی که برگردان شده و به ما رسیده، معادل سازی شده است.

اما نشانه و نماد چیزهایی هستند که در ذهن مخاطب معنایی آشنا دارند به صورت قراردادی یا عرفی. نشانه‌ها قراردادی هستند و نمادها عرفی.

پایه اول تیترشناسی این است که متوجه معنا باشیم.تیتر دنیای بهم پیوسته معناهاست. هم معنای واژه های تیتر، هم معنایی که مخاطب برداشت می‌کند و هم معنایی که ما می‌خواهیم از تیتر برداشت شود.

ربط نشانه‌ها به تیتر:

آنچه که ما در قراردادهایی در میان واژه ها و برداشت مردم در تیتر استفاده کرده باشیم تیتر را ساده می‌کند و به مخاطب نزدیک‌تر می‌شود.(معانی پیچیده را از طریق نشانه ها و نمادها ساده می‌کنیم)

طبق نگاه مارکز: تیتر بر مبنای خط واقعیت است. تخیل پذیر نیست. زیرا داستان نویسی به سمت تخیل حرکت می‌کند.

تیترنویسی تنها فرمی ست در روزنامه نگاری که پیش از توجه به دو عملکرد تجربی و معنایی به توان ذاتی توجه می‌کند. تنها کسانی که شعرای روزنامه نگاری هستند تیترنویسان خوبی می‌شوند زیرا معنا را خوب درک کرده اند و در بیان آن توان ذاتی دارند.

خود تیتر سه عملکرد دارد:این سه عملکرد ما را به دو تئوری می‌رساند. 1.تئوری روش بیان 2. تئوری روش ارتباط

در تئوری روش بیان زبان شناسان می‌گویند: این تئوری یعنی چگونگی بکارگیری واژه ها که از آن متن ساخته شود و سپس معنای مورد نظر ساخته شود.

لوتمن معنای متون ادبی را نه از راه دلالت به بیرون بلکه با توجه به قاعده های زبان شناسی می‌شناسد. بنا به حکم مشهور یاکوب سب که شعر را انتقال اجزای زبان از محور جانشینی به محور همنشینی زبان می‌دانست؛ هر شعر به دلیل هم آوایی واژگان شکل می‌گیرد و از قاعده های محور همنشینی تبعیت می‌کند. از این رو اطلاعات شعر بیش از هر چیز اطلاعی ست از زبان شاعرانه و هر متن ادبی خبری از نظام‌های متفاوت واژگانی، وزنی و اشکال نوشتاری ست...نظام‌های متفاوت برای ساخته شدن یک متن معانی مختلف ایجاد می‌کنند به همین دلیل زبان شناسان معتقدند متن ادبی نظام نهایی زبان و کشف امکانات بی‌پایان آن است. شناخت کارکردهای متن ادبی راه را برای فهم موقعیت واژه در سخن می‌گشاید. شعر و متن به واژه نیرو می‌دهد و کنش آن را شدت می‌بخشد و در ادامه هر واژه به دلیل واژگان هم جوارش دلالت‌های معنایی تازه‌تری می‌یابد.

افزون به این نگاه زبان شناسان معتقدند جدا از تئوری روش بیان، تئوری روش ارتباط ادبیات را کامل می‌کند. ادبیات درونی شدن تجربه‌های مشترک است و زبان ادبی به همین دلیل به قدرت روش بیان که وابسته به نوآوری و ترکیب واژگان است متکی ست و در عین حال سوی دیگر زبان به روش ارتباط باز می‌گردد.

تیتر خوب آن است که برای روش بیان خوب ارائه شود. قاعده های وزنی خوبی داشته باشد. در اشکال متفاوت نوشتاری قابلیت ارائه داشته باشد. برای مخاطبی باشد که تیترنویس سلایق آن مخاطب را بشناسد.

در روش بیان روان‌شناسان در جایگاهی می‌نشینند که نگاهی به ادیان و تگاهی دیگر به جامعه شناسان دارند. به دیگر سخن نگاهی به ساختار ادبی متن می‌اندازند و نگاهی نیز به مخاطبان در جامعه دارند.

در این صورت زبان شناسان متن را با دو نگاه می‌بینند:

1.ایجاد معنا در متن 2.ظرفیت درک از سوی مخاطب

معنا و درک دو پایه‌ای هستند که زبان‌شناسان با دو تئوری "روش بیان" و "روش ارتباط" ارزیابی می‌کنند.

عوامل تاثیرگذار در تیترشناسی (پیش از تیتر نویسی):

1.دکه : یعنی به درستی بدانیم که مخاطب چه می خواهد.

2.رقیب : یعنی بدانیم رسانه رقیب چه اخباری را چگونه منتشر می‌کند.

3.رسانه : انتقال ما

عوامل موثر بر ساخت تیتر:

1.بازار 2.رقبا 3.مالکان روزنامه 4.مستقل یا غیرمستقل بودن(فشارهای بیرونی) 5.ضرب‌الاجل‌های روزنامه‌ای (سرعت در تیترزنی)

تیتر و مالکیت روزنامه:

روزنامه ها از نظر مالکیت به دو دسته تقسیم می‌شوند. 1.روزنامه‌ها با مالکیت بخش دولتی 2.روزنامه‌ها با مالکیت بخش خصوصی

اگر تیترها را به سه دسته مثبت، منفی و خنثی تقسیم کنیم و یا به سه دسته مستقل، خنثی و جهتدار تقسیم کنیم؛ منطق درونی هنگام تیترنویسی برای سردبیران شرایطی را فراهم می‌کند که به تناسب مالکیت روزنامه –به عنوان یک عامل- تیتر برگزینند. سردبیران در روزنامه‌ها با مالکیت بخش دولتی به دنبال تیترهای هم سو به سیاست رسانه یا اصطلاحا مثبت هستند و کمتر تیترهای خنثی و یا منفی می‌زنند. سردبیران در روزنامه هایی با مالکیت بخش خصوصی از این منطق درونی استفاده می‌کنند که تیترهایشان بیشتر بار و ارزش خبری داشته باشد و اصطلاحا به تیترهای خنثی و منفی یا مستقل و خنثی میل دارند.این گونه تیترها اصطلاحا تیترهای بفروش هستند.

تحقیقات روزنامه نگاران دانشگاهی دنیا نشان می‌دهد که مالکیت روزنامه‌ها بر تیترنویس تاثیر دارد و گفتمان خاص خود را در تیتر ایجاد می‌کند که هر کدام از این دو نوع روزنامه گفتمانی متکی بر بازار مخاطب و سیاست مالکان روزنامه و یا گفتمان بازار مخاطب با ترکیب سیاست رسانه هم‌سو را ایجاد می‌کند.

زبان تیتر

عناصر ساختاری زبان تیتر: 1.خلاصه کنندگی 2.نشانه یا علامت دادن 3.بفروش

خلاصه کنندگی:1.اطلاعات را خلاصه می‌کند 2.پیام متن را خلاصه می‌کند.3.ادبیات متن را خلاصه می‌کند

نشانه و علامت دادن: هرآنچه ما رمزگذاری کنیم؛ مخاطب رمزگشایی کند؛ نشانه عالی ترین سطح تعامل ارتباطی ست.

بفروش: تیتر باید جوری باشد که مخاطب را به خریدن رسانه تشویق کند.

تیتر باید به متن وفادار باشد یا خیر؟ اگر تیتر بخواهد به متن وفادار بماند از تکنیک‌ها و همارت‌های تیترزنی و نهایتا رسیدن به عنصر بفروش بودن رسانه غفلت ورزیده ایم. در مقابل اگر تیتر بخواهد به بهای مارکت و بفروش بودن از متن فاصله بگیرد و برخلاف انتظار مخاطب از متن باشد تیتر به بیراهه رفته است: پاسخ این است که تیتر به محتوای متن وفادار است ولی به ادبیات آن چندان وفادار نیست.

در روزنامه نگاری متن به واقعیت وفادار است. میزان وفاداری به حقیقت نسبی است.برای روزنامه نگار انعکاس واقعیت مهم است کاری به حقیقت ندارد.

پس:تیتر کمتر به واقعیت وفادار است.همان اندازه که متن به واقعیت وفادار است،تیتر نمی‌تواند به واقعیت وفادار باشد.

ارتباط زبان و تیتر:

هر بنگاه مطبوعاتی و هر روزنامه‌ای پس از طی دوره‌ای زبان تیتر خود را پیدا می‌کند.مثلا در پاریس دوقلوهای لوموند و فیگارو یکی از اردوگاه چپ و روشنفکری و دیگری از اردوگاه اقتصادگرایان و دست راستی دو نوع زبان تیتری پیدا کردند. فیگارو تیترهای مخاطب محور و بیشتر بفروش و اقتصادی میزند. لوموند تیترهای انتقادی و قدری تندتر میزند.

در گذشته نیز دوقلوهای اطلاعات و کیهان در ایران زبان تیتری خاص خود را پیدا کرده بودند.اطلاعات تیترهای طولانی و رسمی و کیهان تیترهای تندتر و گزارشی

تیترها:

Objective واقعیت/عینی‌گرایی

Fact حقیقت

آنچه به عنوان واقعیت منعکس می‌شود مجموعه‌ای از حقیقت هاست.

تیتر به واقعیت نزدیک می‌شود نه حقیقت. واقعیت عبارت است از فکت‌هایی که با عوامل انسانی و غیر انسانی ترکیب شده است و زمینه‌ای را برای ما می‌سازد که از آن روایت می‌کنیم این دریچه گشوده شده به واقعیت تیتر است. اما شایسته است بدانیم که تیترهای ما به حقیقت نزدیک می شود. درست در تیترهایی که به آن خبر محض می‌گوییم. تیترهای خبر محض به حقیقت بیشتر از واقعیت نزدیکند.

تیترهایی که حین خبر زده می‌شوند عموما نزدیک به حقیقت و تیترهایی که بعد از خبر زده می‌شوند و تیترهای تحلیلیلی عموما نزدیک به واقعیت اند.

ساختار تیتر: ادبیات، اطلاعات و پیام

ادبیات: واژگان، ترکیب، افعال، بار معنایی، تصویر

ادبیات : اصطلاحات پیام باهم در تیتر ارائه می‌شوند. گرچه ممکن است یکی بزرگتر و یکی کمرنگ تر عرضه شود. اما امکان حذف یکی از این سه وجود ندارد: تیترهایی که بر پیام استوارند و از اطلاعات فاصله می‌گیرند، تیترهایی شعاری در نزد مخاطبان تلقی خواهند شد و تیترهایی که بر اطلاعات محض استوار شوند و از بازی‌های واژگانی برای القای پیام فاصله بگیرند، خشک و بی‌روح خواهند شد.

اگر تیتر تنها به لفاظی‌های ادبی بسنده کند و اطلاعات پیام را قربانی این لفاظی‌ها نماید کار دشوارتر خواهد شد و مخاطب را بیش از پیش دلسرد می‌کند.

در ساختار تیتر رکن اول ادبیات به شمار می‌رود و ادبیات در تیتر بر پایه عناصر پنج گانه واژگان، ترکیب، افعال، بار معنایی و تصویر استوار است.

واژگان:

در ادبیات تیتر جان تیتر است.اینکه چه واژه ای را بیابیم تا ادبیات ما را بسازد، پایه اول ادبیات تیتر به شمار می‌رود. ما از طریق واژگان به ترکیب تیتر می‌رسیم. ترکیب ادبی پس از یافتن واژگان است. گاه یک واژه مانند تیتر "هرالدتریبیون" در آمریکا برای حادثه 11 سپتامبر تحت عنوان رسوایی یک تیتر یک کلمه‌ای ماندگار را در مطبوعات جهان ساخت تا به آنچه که قرار است از نظر معنا به مخاطب عرضه کند در لوای انتخاب این واژگان موفق شده است.

ترکیب:

واژگان هنگامی که پر معنا و بجا انتخاب می‌شوند، اینک برای بکارگیری چندان کار ما را سخت نخواهند کرد، اما ترکیب در جای خود یک هنر ادبی است. اینکه واژگان چگونه کنار هم بیایند.زیرا می‌دانیم که تیتر شعر روزنامه‌نگاری است و از اهمیت زایدالوصفی برخوردار است. کوتاهی، ایجاز و گاه ایهام در کنار موزون بودن موسیقی تیتر دوشواری‌های دو چندان برای ما به وجود می‌آورد که وقتی واژگان را باهم ترکیب می‌کنیم، هر تیتری معنای خاص خود را می‌آفریند. در حالیکه ممکن است معنای شخصی مدنظر ما باشد.

بنابراین ترکیب در صنایع ادبی همان آفرینش است که در ادبیات در قالب شعر نمود پیدا می‌کند و کار سختی است.

افعال در تیتر:

به یاد داشته باشید که تیتر برای موزون شدن، برای پایانی بسته و یا باز برای اعلام یک خبر و یا توصیف یک حادثه، برای ارائه یک دیدگاه یا بیان یک تحلیل و پیش‌بینی با افعال است که واقعیت می‌گیرد و شکل ادبی آن کامل می‌شود. شما با افعال در تیتر به مخاطب می‌گویید که در انتظار چه چیزی بماند یا نماند و یا به او از موضوعی حتمی خبر می‌دهیم یا نمی‌دهیم.

بار معنایی:

یکی دیگر از ارکان ادبیات تیتر معنا آفرینی است و باری ست که ترکیب تیتر می‌آفریند. آنجا که سخن از واژگان گفتیم اینک از ترکیب و کنارهم قراردادن اصلی دیگر به ما گوشزد می‌کند. ایجاد بار معنایی دقیقا به معنای هدف‌های دقیق و پنهان شما به عنوان تیترنویس است: همیشه هنگام تیترزدن از خود بپرسید از این دریای واژگان من به دنبال چه بار معنایی هستم؟ این پرسش تعیین کننده به شما خط می‌دهد که بر چه وجهی از بار معنایی تیتر تاکید کنید.

تصویر:

رکن دیگر ادبیات تیتر تصویر است. به جز تیترهای خبری محض(خبر فوری) یکی از ارکان مهم تیتر نویسی به شمار می‌آید و چه سخت است که بدون دوربین عکاسی با کلمه و ترکیب نهایی آن یعنی تیتر در ذهن مخاطب عکس بیندازید. اینکه می‌گویند تیتر باید تصویر آفرین باشد به این معناست که دست در ارائه‌ی تصویر کلامی برای تیترنویسی باز است که به جای جنبه‌های محتوایی و بار معنایی جنبه‌های شکلی، تصویری و زیباشناسانه داشته باشد.

خانواده تیترنویسی:

1.روتیتر: به سه نوع تقسیم می‌شود: الف)روتیتر متصل ب)روتیتر منفصل ج) روتیتر مستقل

روتیتر متصل: هرگاه روتیتر با تیتر باهم خوانده شود و یک معنا را ارائه دهد

روتیتر منفصل:هرگاه روتیتر با تیتر باهم خوانده نشود ولی باز یک معنا را بدهد

روتیتر مستقل:هرگاه روتیتر با تیتر نه باهم خوانده شود و نه یک اطلاعات را ارائه دهد

2.انواع زیرتیتر:الف)زیرتیتر اطلاعاتی ب)زیرتیتر تشریحی ج)زیرتیتر تحلیلی د)زیرتیتر تلفیقی

زیرتیتر اطلاعاتی:هرگاه خبری را انتخاب کنیم که در تیتر اطلاعاتی ارائه شده ولی قرار است با اطلاعاتی دیگر تکمیل شود از زیرتیتر اطلاعاتی و خبری استفاده می‌کنیم که اطلاعات مکمل تیتر را می‌دهد.

زیرتیتر تشریحی: مربوط به زمانی ست که یک تیتر خبری یا گزارشی را انتخاب کرده ایم اما برای بیان جزئیات به تشریح بیشتری احتیاج داریم.

زیرتیتر تحلیلی: اگر تیتر ما بار اطلاعاتی و خبری داشته باشد که برای مخاطب در نگاه اول قابل هضم نباشد، برعکس از زیرتیتر تحلیلی استفاده می‌کنیم تا برای مخاطب تیتر ما باورپذیر شود.

زیرتیتر تلفیقی: اگر تیتر حاوی اطلاعات خاصی باشد که در عین حال با یک جهت‌گیری تحلیلی همراه است از زیرتیتر تلفیقی استفاده می‌کنیم که بخشی از اطلاعات را به همراه بار تحلیلی برای مخاطب توضیح دهد.زیرتیتر تلفیقی ترکیبی از زیرتیترهای اطلاعاتی، تحلیلی یا تشریحی است.

انواع تیتر:

تیتر خبری( نقلی/استنباطی) ، تیتر تشریحی ، تمثیلی ، ترکیبی ، تحلیلی ، فرآیندی ، پرسشی ، منفی ، کوتاه(یک کلمه‌ای/دو کلمه ای) ، اقناعی ، دو تیتری‌ها

تیترهای نقل قولی:مسئولیت ارائه خبر با نقل قول کننده است با این تفاوت که ما نقل قول کننده را یا در تیتر یا در روتیتر می‌آوریم. تیترهای استنباطی برای زمانی است که محدودیت‌های خاص تیترهای نقل قولی وجود ندارد و رسانه این امکان را یافته است که از متن خبر –چه نقل قولی و چه غیر نقل قولی- تیتر استنباطی عرضه کند.

تیتر تمثیلی: استفاده از یک ضرب المثل در تیتر

تیترهای ترکیبی: پاره اول با ویرگول نقطه و پاره دوم پاسخ به آن است که امروزه کاربرد محدودی یافته است.

تیترهای پرسشی: برای زمانی است که استثنایی پیش می‌آید و شما می‌خواهید مخاطب را حساس کنید و افزون بر آن ممکن است بخواهید پرسشی را که بی‌پاسخ مانده است فقط بار دیگر تکرار کنید.

تیترهای تشریحی: در این تیترها به بیان جزئیات خبر یا مجموعه‌ای از اخبار و رویدادها در یک گزارش می‌پردازیم. تیترهای تشریحی این وظیفه را به عهده دارند که مخاطب را از اطلاعات تازه پس از وقوع رویداد مطلع کنند. تیترهای تشریحی معمولا هنگامی به کار می‌آیند که ما قبلا تیتر وقوع رویداد را زده‌ایم و خبر آن به گوش مخاطب رسیده است ولی اینک منتظر جزئیات رویداد است. مثلا اگر قرار است پس از زلزله بم از تیتری استفاده کنیم به گزارش‌هایی اختصاص پیدا می‌کند که حاوی جزئیات خسارت‌ها، حاشیه‌ها و امداد رسانی هاست.

مثال: کاوش برای یافتن اجساد هم چنان ادامه دارد (یا) 450 میلیارد خسارت 7 ریشتری

تیترهای منفی: تیترها با فعل منفی گاه از روی تعمد انتخاب می‌شوند و می‌خواهند این پیام را به مخاطب بدهند که روی دیگر رویداد را از قلم نندازد و به آن توجه کند. نکته دیگر اتفاقی ست که خلاف انتظار ما رخ داده است که ما به مخاطب گوشزد می‌کنیم آنچه که قرار بود رخ دهد صورت نگرفته است.

مثال: ارگ بم ویران نشد (یا) فعلا ارز نخرید

تیترهای کوتاه: در مطبوعات امروز جهان تیترهای کوتاه در رقابت با اینترنت فریم ورک تازه‌ای ارائه می دهد. در روزنامه مگاری هم ما فریم ورک داریم. هم ما چارچوب داریم هم مخاطب. چارچوب تیترنویسی در تیترهای کوتاه قدرت واژگان در تصویر است یا به عبارتی فریم ورک تصویری. زیرا چارچوب تصویری کلام در تیتر باید دقیقا منطبق با چارچوب تصویری ذهن مخاطب باشد به طوریکه تا تیتر را دید به برداشت اصلی برسد.

Infamy

این تیتر برای حادثه 11 سپتامبر با عکس یا بدون عکس دنیایی حرف دارد. اما بدانید تیترهای کوتاه با عکس، طرح و گرافیک (اینفوگرافی) تکمیل می‌شوند. بنابراین تیتر کوتاه را در چارچوبی که با تصویر هم‌خوانی دارند بنویسید و حتی اگر عکس شما اجازه تیتر مورد نظرتان را نمی دهد تیتر را تغییر دهید. تیترهای یک یا دو کلمه‌ای با عکس کامل می‌شوند.

تیترهای اقناعی: می‌کوشد تا احساسات مخاطب را به هیجان درآورد و تحریک سازد. این نوع از تیترها زمینه سازی می‌کنند تا پیام نهفته در تیتر که معمولا سیاسی است برای مخاطب رمزگشایی شود. بعضی‌ها تیترهای اقناعی را تبلیغی گفته‌اند . جدای از درستی یا نادرستی این تعریف این حقیقت را نمی‌توان کتمان کرد که بار تحریکی در تیترهای اقناعی همان بار تبلیغاتی است. تلاشی که سبب می‌شود پیام در تیتر رمزگذاری و بسته بندی شود.

مثال: همراهی چین با روسیه در وتوی قطع‌نامه علیه دمشق

دو تیتری ها: همان گونه که از نامش برمی‌آید دو اطلاعات ممکن از یک سوژه خبری در تیتر منعکس می‌شود . اشتباه نکنید دو اطلاعات از دو سوژه خبری را نمی‌توان در دوتیتری‌ها منعکس کرد مگر آنکه هر دو را در یک لید مشترک ترکیب یافته برای مخاطب قبلا توضیح داده باشیم. برای مثال اگر شما گزارشی از یک رویداد و پدیده تهیه کرده باشید که سرانجام آن با واکنش‌های متعددی همراه شده باشد حتما با یک لید جذاب وجوه مختلف رویداد و واکنش‌ها را توضیح داده‌ایم. یک دو تیتره برای چنین گزارشی می‌تواند از دو قسمت ماجرا نقل شود اما در نهایت سوژه یکی است.

مثال: افزایش تعرفه واردات خودرو

مجلس: ما بی‌خبریم

تکنیک هم آوایی

به سه شکل امکان‌پذیر است:

1.تکرار حروف در اول تیتر = روزهای روشن رواندا

2.تکرار حروف در آخر تیتر = مرگ ارگ

3. تکرار حروف در میانه تیتر = نمای سی در سینما

در تیترنویسی ملاک اصلی انتخاب واژه و سپس معادل‌یابی آن است. هرچقدر دایره واژگانی ما بیشتر باشد و ما دچار فقر واژه نباشیم تیتر بهتری را برمی‌گزینیم.

ملاک اصلی دیگر در تیترنویسی اصلی ست به نام " موسیقی تیتر " تیترنویسان باید شاعرانگی را پیشه خود سازند و به همین قیاس واژه‌ها و معادل های آن را به وجهی موزون و نیمه موزون که البته با شعر فاصله دارد پدید آورند.

بر همین مبنا تکنیک هم‌آوایی در سه وجه جزء اصول 13 گانه تیترنویسی تقسیم می‌شود.

1.در تکنیک هم‌آوایی با تکرار حروف در اول تیتر شرط آن است که هیچ واژه ای از تیتر از تکرار حروف و هم آوا شدن در واج‌آرایی مورد نظر تیتر خارج نشود اما اگر اتفاق افتاد و یک کلمه از میان کلمات تیتر از این چارچوب خارج شد تیتر به این تکنیک نزدیک شده است ولی منطبق با آن نیست. مانند تفاوت تیتر روزهای روشن رویانیان با گل‌محمدی گل کاشت

در اینجا حرف " ک " در " کاشت " تیتر را از تکنیک مورد نظر خارج ساخته است.

2.در تکنیک هم‌آوایی با تکرار حروف در انتهای تیتر نوعی دیگر از موسیقی مورد نظر در تیتر ما اتفاق می‌افتد. تیتر هنگامی که خوانده می شود به دلیل وجه شاعرانگی در ذهن مخاطب تاثیر ویژه ای بر جا می‌گذارد و این تاثیر می‌تواند به دلیل موسیقی تیتر در خلق تکرار حروف در انتها صورت پذیرفته باشد.

تیتر مرگ ارگ به دلیل تکرار حروف در انتهای تیتر بر جنبه موسیقیایی آن افزوده است.

3.تکنیک هم‌آوایی با تکرار حروف در میانه تیتر یکی از وجوه دیگر است که میزان وجه موسیقی تیتر از دو تیتر دیگر کمتر است اما در عین حال بر جنبه وزن تیتر می‌افزاید و تیتر را خوش آهنگ می‌کند.

 

 

 

سیدمحمد میر معینی

                                                                                                 دفتر مطالعات و برنامه ریزی رسانه ها

هدفمندشدن یارانه هاو تاثیر آن د ر حوزه کسب وکار

مقدمه: لایحه هدفمند شدن یارانه ها از جمله طرح هاي زير ساختي مهمي بود که تقدیم مجلس شد و با چالش های ویژه خود به تصویب مجلس شورای اسلامی و تائید شورای نگهبان قانون اساسی رسید و به صورت قانون در آمد. این قانون بازتاب های متفاوتی را در بین اقشار مردم، کارشناسان اقتصادی، مسئولین و بعضاً مخالفین به همراه داشت و طبیعی بود که هموطنان ما بعد از چندين دهه زندگی با اقتصاد یارانه ای، اينك دچار نگـــرانی، تشویش و اضطراب شوند. این نگرانی در دو گروه بیشتر ديده مي شود، از یک سو دولتمردان و دلسوزان اقتصادی نگران ادامه اقتصاد یارانه ای و تبعات منفي آن در توسعه ملي هستند، و از سوی دیگر مردم که عادت به اقتصاد یارانه ای دارند نگران آن هستند که مبادا با اجرای این طرح و اثرات تورمی آن هزینه زندگی شان بالا رفته و در معيشت روزانه خود دچار مشکل شوند. آنها از ورود به بازار اقتصاد آزاد و بازار رقابتي که در آن دولت نقشی در تعیین قیمت ها نخواهد داشت نگرانند. لذا بر آن شدیم تا ضمن تبیین هدفمند سازی یارانه ها و بررسی تاثیر آن در حوزه کسب و کار، دلایل، اهمیت و ضرورت اجرای این قانون را توضیح دهیم.

اين رسالت اجتماعي و ملي همه اقشار جامعه به ويژه رسانه هاي عمومي است كه مردم را نسبت به وضع موجود آگاه كرده و به آنها اطمينان دهند اصلاح يارانه ها و هدفمند سازي آنبه معناي حذف آن نيست، بلكه به معناي تغيير جهت آن می باشد، همه بايد بدانند روشي كه در حال حاضر اعمال مي شود، غلط است و بايد اصلاح شود.

یارانه چیست ؟ يارانه به معنی کمک رايگان و اعانه (مالي) دولت به مردم در زمانهاي خاص مي باشد. به عبارت ديگر يارانه عبارت است از نوعی حمایت دولت از قشر خاص در زمانهای خاص به منظور تامین رفاه اجتماعی یا توسعه ملی از طریق کاهش هزینه ها و یا پایین آوردن قیمت تمام شده یک کالا. از کمک هاي بلاعوض به توليد کنندگان و مصرف کنندگان برخي از کالاها و خدمات نيز تحت عنوان يارانه ياد مي شود.

تقسيم بندي يارانه ها: يارانه ها را بر اساس اهدافي كه دولتها از پرداخت آن دنبال مي كنند مي توان به يارانه اقتصادي، يارانه اجتماعي، يارانه سياسي و يارانه توسعه اي تقسيم كرد. همچنين يارانه مي تواند بصورت يارانه مستقيم و يارانه غير مستقيم باشد. در تقسيـم بندي ديگري مي توان يارانه ها را بر اساس شكل پرداخت به يارانه هاي پنهان و يارانه هاي آشکار تقسيم كرد ولي رايج ترين تقسيــم بندي يارانه ها تقسيم آن بر اساس مرحله اي که کالا يا خدمت مشمـــول دريافت آن مي شود، مي باشد. يعني يارانه توليدي، يارانه مصرفي، يارانه توزيعي، يارانه صادراتي، يارانه وارداتي و يارانه خدماتي. اما همانگونه كه در تعريف يارانه عنوان شد و تقسيم بندي هاي فوق آنرا تاييد مي كنند، یارانه به 3 گروه پرداخت می شود:

به تولیــدکننده، تا هزينه هاي توليد تقليل يافته و قیمت تمام شده کالا پایین بیاید، و اين مي تواند در برخي مواقع با تعيين قيمت هاي تضمين شده جهت خريد توليدات و برخي بخشودگي هاي مالياتي و عوارض ديگر صورت گيرد.

به مصرف کننده، تا بتواند هزینه های زندگی خودرا پوشش داده و قدرت خرید جهت تامين نيازهاي اساسي خود داشته باشد.

به توزیع کننده، تا با كاهش هزينه هاي توزيع، تولیدکننده بتواند محصولات خود را به قیمت ارزان به مصرف کننده برساند و مصرف کننده بتواند کالای خودرا به قیمت پایین تر دریافت کند. تاريخچه پرداخت يارانه ها در جهان نشان دهنده آن است كه دولت ها براي بالا بردن رفاه عمومي، يا براي تامين حداقل زندگي براي مردم و در دسترس بودن كالا هاي اساسي دست به اين كار زده اند.

تاریخچه : اگر ما حيات دولت هاي غربي را به خصوص بعد از تشكيل دولت مدرن مورد مطالعه قرار دهيم، قطعاً رد پاهايي از پرداخت يارانه ها به شكل هاي مختلف پيدا خواهيم كرد. اما ابتدائي ترين شكل پرداخت يارانه در غرب به دوره زمامداري انديشه مركانتليست ها بر مي گردد. اندیشه سوداگری مركانتليست ها و حرص و ولع آنها جهت افزایش ذخایر فلزات قیمتی از جمله طلا و نقره باعث شد بعضي از کشورها برای جمع آوری طلا مجبور به تولید کالاهای مورد توجه بازارهای جهانی شوند و به این منظور به حمایت از تولیدات خاص داخلي بر آمدند. ولي بعد از ظهور كلاسيك ها نظام پرداخت يارانه دچار ركود و حتي وقفه اي بزرگ گرديد. زيرا كلاسيكها و در راس آنها آدام اسميت، معتقد بودند دولت ها نبايد در بازار دخالت كنند و دست نامرئي بازار عرضه و تقاضا را با هم متعادل خواهد نمود. آنها معتقد بودند نظام اقتصاد یارانه ای کارکرد اصلی نظام اقتصاد آزاد ( بازار ) را دچار اختلال می کند، وقتی که دولت اجازه ندهد عرضه و تقاضا قیمت را تعیین کنند نظام اقتصاد آزاد نظامی ناقص خواهد بود.

تفكر كلاسيك ها تا قبل از جنگ هاي جهاني بر اقتصاد غرب حاكم بود، اما با بروز جنگ و پديدار شدن تورم همراه با ركود شديد اقتصادي (تورم ركودي)، به ويژه در دوران ركود بزرگ آمریکا( 1929 ) اقتصاد دانان جديد به رهبري کینز دولت را موظف به دخالت در بازار نمودند. آنها دولت را به عنوان يكي از عوامل مهم تنظيم كننده و تعديل كننده فعاليت هاي اقتصادي مي دانستند و معتقد بودند دولت بایستی در بازار دخالت کرده و سطح عرضه و تقاضا و قیمت را معین کند. از همین موقع به بعد پرداخت یارانه نيز براي جبران كمبود قدرت خريد مردم مجدداً رونق پيدا كرد.

اعمال تفكرات کینزي منجر به بهبود اوضاع نابسامان اقتصاد غرب گرديد، به تدريج كنترل دولتها در بخش سياستگذاري مالي و پولي و اداره بخش عمومي در اقتصاد بيشتر شده و با شروع جنگ جهاني دوم پرداخت يارانه به مفهوم امروزي شكل گرفت. در دوران جنگ سرد نيز كشورها برای تسریع در رشد و توسعه اقتصادي، ناگزير به حمايت گسترده از توليد و تجارت محصولات خود بودند و اين روند در بعضي بخش ها مثل بخش کشاورزي هنوز هم در کشورهاي صنعتي ادامه دارد.

در کشور عزيزمان ايران نيز پرداخت یارانه ها به دوران صفویه برمی گردد که کشاورزی مورد حمایت دولت قرار داشت و از معافيت هاي مالیاتي برخوردار بود. در دوره قاجار نیز این روند با اعمال سیاست های حمایتی درجهت توسعه زراعت از جمله دادن بذر و...، ادامه داشت.

در سال 1311 دولت وقت قانونی را جهت تاسيس سيلو در تهران، به منظور خريد و ذخيره گندم توسط سازمان غله، براي مقابله با كمبودهاي احتمالي تصویب نمود. در سال 1315 به علت كاهش شديد قيمت گندم دولت آن را با قيمت بالاتر از قيمت هاي بازار خريداري كرد. در حقيقت هدف دولت حمايت از كشاورزان و تهيه نان ارزان براي مصرف كنندگان كم درآمد شهري بود كه كم كم بعد از سال 1341 این اهداف به طرف حمایت از مصرف کننده شهری سوق پیدا کرده، و دولت هر چند اندك ولي براي گوشت و گندم يارانه پرداخت كرد. در دوره 1352 تا 1357 اقلام تحت پوشش یارانه به بیش از 16 مورد رسید که نان، گندم،گوشت قرمز، گوشت سفید، قند و شکر و تخم مرغ، برنج، روغن نباتی، میوه، پیاز، سیب زمینی و فرآورده های لبنی ازجمله مهمترین آنها بودند.

مردادماه 1353 دولت اقدام به تاسيس و تشكيل صندوقي بنام صندوق حمايت از مصرف كننده کرد که این صندوق در سال 1356 با تاسیس سازمان حمايت از توليد کنندگان و مصرف کنندگان منحل و تمامي وظايف آن به سازمان جديد محول شد. با شروع جنگ تحمیلی و پيش آمدن شرايط جديد بخصوص محاصره اقتصادی، مسدود شدن دارایی های ارزی کشور، کاهش تولیدات، کمبود سوخت و کمبود دارو، قيمت ها به سرعت بالا رفت و به وجود آمدن پديده احتكار و بازار سیاه، منجر به دخالت مستقیم دولت در امر تهیه و توزیع کالاهای اساسی شد.

"بعد از جنگ تحمیلی در سال 1367 دولت برنامه اول توسعه را ارایه کرد كه هدف کاهش سهم دولت در فعالیت های اقتصادی، از بین بردن کسری تراز پرداخت ها و افزایش کارآیی اقتصادی بود. در برنامه دوم توسعه بازنــگری در نظام یارانه کالاهای اساسی و كاهش يارانه ها مد نظر بود. برنامه سوم توسعه نیز به دنبال هدفمند کردن یارانه به نفع گروه های کم درآمد و حذف پرداخت به خانوارهـای پردرآمد بود. و در نهايت برنامه چهارم توسعه نیز به دنبال منطقی کردن مصرف کالاهای یارانه ای و جلوگیری از قاچاق این نوع کالاها بود. و اينك قانون هدفمند شدن يارانه ها برآيند كليه طرح ها و برنامه هاي پيشين، به دنبال پايان دادن به تمام معضلات نظام فعلي پرداخت يارانه هاست."

حال سوال اين است كه چرا يارانه ها بايستي هدفمند شوند؟

با عنایت به دخل و خرج کشور در سالهای گذشته چنین به نظر می رسد که اگر اقتصاد یارانه ای ادامه داشته باشد ما نه تنها از نظر توسعه ملی آسیب خواهيم ديد بلکه بسیاری از منابع طبیعی خود را نیز هدر خواهيم داد. در سال 1387 یارانه ها 25% از درآمد ناخالص ملی را بلعیدند، این نشان از ارقام بسیار بزرگی است که در طول سال هاي گذشته از فرايند توسعه ملی کنار گذاشته شده اند.

میزان اسرافی كه در آب شرب ایران صورت می گیرد، يا ميزان هدر رفتگي در مصرف حاملین انرژی ازجمله برق، گاز، نفت و گازوئیل بيش از حد معمول بوده و واقعا بايستي در الگوي مصرف آنها تجدید نظر كرد. همه اين كالاها در بسياري از مواقع بيش از چند برابر آنچه كه مصرف كننده پرداخت مي كند براي دولت هزينه برداشته و از بيت المال صرف تهيه و ارائه آنها شده است. یارانه ای که به بنگاههای تولیدی جهت کارآمدی آنها و پایین آوردن قیمت تمام شده کالاها پرداخت می شود صرف ناکارآمدی آنها و پایین آوردن بهره وری شده و مصرف گرایی را در جامعه تشديد مي كند. ناوگان کهنه حمل و نقل عمومی کشور که قسمت اعظم یارانه هاي پرداختي را می بلعد، قابل تجدید نظر می باشد. کامیونهای کهنه گاهاً تا دو برابر كاميونهاي نو بیشتر سوخت مصرف می کنند.

علاوه بر همه آنچه گفته شد نظام فعلي پرداخت يارانه داراي مشكلات ديگري نيز مي باشد كه در ذيل به آنها خواهيم پرداخت.

مشکلات فعلی نظام پرداخت یارانه : مبالغ هنگفت یارانه که به صورت مستقیم یا غیر مستقیم به مصرف کنندگان و تولیدکننــدگان پرداخت می شود و افزایش رفاه نسبی و بهبود وضعيت عمومي کشور و توسعه عدالت اجتماعي از آن انتظار مي رود، برعكس موجب تبعیض در مصرف کنندگان شده و توان رقابت پذیری تولیدکنندگان را از بین می برد. هرچند در کوتاه مدت این فرآیند خیلی مشهود نیست ولی در بلند مدت مشکلاتی را به اقتصاد، بهره وری و مصرف منابع ملی تحمیل می کند. یکی از اهداف اصلی پرداخت یارانه در جوامع مختلف به ويژه کشورمان حمایت از اقشار آسیب پذیر و کم درآمد و بهبود وضعيت توزیع درآمد می باشد. اما شاخص پرداخت فعلی یارانه حاکی از آن است که از یارانه هاي پرداختي در بخش سوخت و حامل های انرژی سهم بیشتری نصیب طبقه مرفه می گردد، چون این طبقه قسمت اعظم مصرف را به خود اختصاص می دهد، پس سهم آنها از يارانه نيز بيشتر است. همچنين قیمت گذاری پایین حامل های انرژی از یک سو باعث افزایش بی رویه مصرف شده و از سوي ديگر باعث ایجاد فرهنگ غلط مصرف و اسراف در مصرف منابع طبيعي شده كه همه از اثرات سوء این قیمت گذاری نادرست می باشد .

نظام فعلی پرداخت یارانه موجب بر هم خوردن توازن اقتصادی در جامعه شده است، سرمایه گذاریها به غلط جهت دهی گردیده و حاصل آن تولیدات بدون توجیه اقتصادی و نیازمند به حمایت همیشگی دولت مي باشد و طبیعی است که ادامه این روند مصرف کننده ایرانی را براي همیشه از دستیابی به تولیدات ارزان قیمت و با کیفیت محروم می کند. همچنين پرداخت یارانه برای بسیاری از کالاها و خدمات علاوه بر تحمیل هزینه های سنگین بر دولت و بودجه کشور، انجام سرمایه گذاری و فعالیت های اقتصادی در بسیاری از زمینه ها را فاقد توجیه اقتصادی کرده و عملا قدرت رقابت بخش خصوصی در عرضه کالا و خدمات در این زمینه ها را محدود کرده است. بخش اعظمي از يارانه هاي پرداخت شده به بخش توليد به جاي سرمايه گذاري در بخش هاي توليـــدي و توانمـند شدن توليد و افزايش بهره وري و كارآمدي اقتصادي به سوي مصرف سوق پيدا كرده و زمينه هاي مصرف گرائي را فراهم آورده است. هدفمند شدن يارانه ها از هدایت یارانه های دولتی اختصاص داده شده به بخش تولید به سوی مصرف گرایی جلوگیری مي كند.

همچنین نظام اقتصاد یارانه ای کارکرد اصلی نظام اقتصاد آزاد (بازار) را دچار اختلال كرده است. وقتی که دولت اجازه ندهد عرضه و تقاضا قیمت را تعیین کنند نظام اقتصاد آزاد نظامی ناقص خواهد بود، و انگيزه هاي لازم براي سرمايه گذاري و كسب سود از بين خواهد رفت. در اقتصاد آزاد كه عرضه و تقاضا قیمت را تعیین می کنند، هميشه توليد كنندگان به توليد در بخش هايي كه سودآور مي باشند سوق پيدا مي كنندو تحرك در بازار كسب و كار و سرمايه گذاري بالاست. در صورتي كه در اقتصاد يارانه اي تحت اختيار دولت چنين جابجايي هايي عملاً انجام نمي شود. علاوه بر آن در نظام فعلی پرداخت یارانه، قیمت های دستوری انگیزه سرمایه گذاری در بخش هایی مانند انرژی را از بين برده است، که خود مانع اجرای سیاستهای دولت از جمله اصل 44 قانون اساسی است. قیمت هاي دستوری فقط شامل قیمت انرژی و حاملین انرژی نیست، بلکه شامل قیمت های بالای کالا های بی کیفیت داخلی نیز می باشد که بدون رقیب خارجي و تحت حمایت موانع گمرکی و محدودیت های اعمال شده از سوی دولت، قیمت های گزاف خود را به مردم تحمیل می کنند. بيرون شدن از پناهگاه قیمت های دستوری آنها را به سوی تولیدات با کیفیت و مشتری پسند با حداقل سود در یک بازار رقابتی رهنمون خواهد شد.

هدفمند شدن يارانه بنگاههاي اقتصادي را وادار به تكاپو و تفكر اقتصادي خواهد كرد و اين همان است كه ما در آستانه ورود به بازارهاي جهاني نياز داريم. خارج شدن بنگاههای اقتصادی از چتر حمایتی دولت آنها را به تجدید نظر در مصرف مواد اولیه، حاملین انرژی و حتي نيروي انساني خواهد نمود. نظام فعلی پرداخت یارانه پوششی براي ناکارآمدی بنگاههای اقتصادی و بعضی شرکتهای دولتی بوده و عمــلاً باعث شده است که اين سازمانها و بنگاهها بهره وری را در پایین ترین سطــح اولویت های سازمـانی خود قرار دهند. بهره وري در بنگاههــاي اقتصادي ما نه تنها جزو اهداف عالي سازماني محســوب نمي شود بلكه مورد بي مهري نيز قرار گرفته است و اين از مصرف مواد اوليه بي كيفيت، استفاده نادرست از انرژي، استفاده از ماشين آلات فرسوده و رده خارج تا نيروي انساني را شامل مي گردد. تا جائي كه به نقل از منابع غيررسمي، كار مفيد روزانه در كشورمان به نيم ساعت در روز نيز رسيده است. هدفمند شدن يارانه موجب محاسبه درصد هزینه به سود، هزينه از دست رفته فرصت های اجتماعی و بهره وری در محیط های کار شده و فرصتي به دست خواهد داد كه همه و همه مورد مهندسی مجدد و تجديد نطر قرار گیرند.

یکـی از ضـــررهایی اقتصاد یارانه ای به اقتصـاد ملی، انداختن اقتصاد در دور باطلی است که مدام به افــزایش پرداخت یارانه ها می انجامد. یعنی در اقتصاد یارانه ای مردم از تلاش و توسعه باز می مانند و این امر فقر عمومی را دامن زده، که خود نیازمند پرداخت یارانه مضاعف می باشد. پرداخت یارانه یکی از سیاستهای انبساطی دولتها برای مقابله با رکود می باشد تا با استناد به آن جامعه را از حالت رکود خارج و به رونق اقتصادی برساند. ولی پرداخت یارانه نه تنها موجب رونق اقتصادی و توسعه نگرديده بلکه مردم را به زندگی تحت الحمایه دولت عادت داده، و اين يكي از بزرگترين موانع توسعه ملي است.

پرداخت یارانه به کالاهایی مانند سوخت، نان، آب و برق علاوه بر گسترش رشد مصرف گرایی و ترویج فرهنگ اسراف در جامعه تبعات گسترده دیگری نیز دارد. تجربه نشان مي دهد كه كالاهاي يارانه اي بيش تر مصرف مي شوند و صرفه جويي نيز در اين رابطه صورت نمي گيرد، اين امكان نيز به وجود مي آيد كه برخي از مردم كالاهاي يارانه اي را جايگزين ساير كالاها حتي براي مصارف غير متعارف نمايند.

تجربه‌ بیشتر کشورها و از جمله کشورمان نشان می‌دهد که از مهم‌ترین آثار منفی نظام فعلی پرداخت یارانه در اقتصاد، فسادهای احتمالی آن است. نظام فعلی پرداخت یارانه علاوه بر آنكه زمینه های فساد اقتصادی و رانت هاي وسيعي را در داخل كشور فراهم آورده، موجب افزایش قاچاق اقلام یارانه ای در مرزهای کشور شده و مرزنشينان را وارد كسب و كار هاي غير قانوني و نامشروع نموده است.

نظام فعلی پرداخت یارانه موجب افزایش تخریب های زیست محیطی به دلیل استفاده بیش از حد از انرژی های فسیلی شده است. به دليل ارزان قيمت بودن انرژي هاي فسيلي استفاده از آنها بيش از اندازه بالا رفته و هيچ فرد يا سازمان و بنگاه اقتصادي به دنبال جايگزيني آن با سایر انرژي هاي تميز نيست . چرا كه هيچكس با وجود انرژي ارزان قيمت يارانه اي دنبال انرژي گران قيمت نخواهد رفت و اين تاثير نامطلوبي در محيط زيست گذارده و هزينه هاي اجتماعي زيادي در پی خواهد داشت.

نتیجه گیری : هدفمند كردن يارانه ها با ايجاد تحول در ساختار هاي اقتصادي صنعت و بازار، ايران را به سمت رقابتي شدن سوق داده و ضمن اصلاح الگوي مصرف انرژي در ايران راه را براي توسعه اقتصاد ملي و شكوفايي ظرفيت هاي به بالقوه هموار خواهد نمود. اجرای قانون هدفمــند شدن یارانه ها که با نام جراحی بزرگ اقتصادی از آن ياد مي شود بدون شک هزینه هایی را نيز در پي خواهد داشت و اولین اثر بارز و زيانبار آن اثرات تورمی اين قانون می باشد. ولی امیدواریم دولت محترم با یک برنامه کارشناسی شده و یک تیم قوی اقتصادی آسیب های اجرای اين قانون را به حداقل رسانده و کشورمان را از این گذرگاه پرنشیب و فراز به سلامت عبور دهد. هدفمندسازي يارانه ها يك انتخاب نيست بلكه يك ضرورت است تا اقتصاد سربار، دولتی و طفیلی مارا به یک اقتصاد آزاد و رقابتی رهنمون و ضمن اصلاح الگوی مصرف و توانمندسازي در به کارگیری انرژی هاي جديد به توسعه ملی و توانمندي اقتصادي منجر شود. بيشترحجم فعاليت هاي اقتصادي به دوش سازمان هاي دولتي است و اين سازمان ها نيز با ادامه وگسترش فعاليت هاي بوروكراتيك خويش عملا در عين ممانعت از ورود بخش خصوصي به بازار كار، كارآيي و اثر بخشي فعاليت هاي اقتصادي را نيز كاهش دادند.

بحث از هدفمند شدن یارانه ها بالاخره بایستی جامه عمل بپوشد و بدون وجود برنامه ای مشخص هم این امکان وجود نخواهد داشت، تمامی مدیران و نظریه پردازان اجتماعی ، اقتصادی و فرهنگی بومی بایستی مردم را در ورود به این شرایط جدید کمک کنند. رسانه های جمعی نیز بایستی فرهنگ زندگی با شرایط جدید را به مردم بیاموزند. مجامع علمي بايد راهكار مناسب تحقق شرايط جديد را بررسي و تبيين كنند. اصلاح الگوی مصرف کارآمد ترین شعاری است که در این بین بایستی سر داده شود. آنچه بودیم را بایستی کناری نهاده و طرحی نو برای زندگی جدید در اندازیم. ابتدایی ترین شرط ورود به بازارهای جهانی فرهنگ مصرف بهینه و دوری از هر گونه اسراف است. این الگوی جدید هم برای کار و هم برای زندگی شخصی و هم برای زندگی اجتماعی مان ضروری است

دولت و دست اندر کاران امور بایستی کاملاً مواظب اوضاع باشند و نگذارند عده ای سود جو از این موقعیت پیش آمده به نفع خود سوء استفاده کرده و مردم را به نظام بدبین کنند. اگر نگاهي به وضعيت بازار در وضعيت فعلي داشته باشيم به خوبي متوجه مي شويم كه موج رواني اجرايي شدن قانون هدفمند كردن يارانه ها سايه سنگين خود را بر روي بازار افكنده است. هدفمند كردن يارانه ها بايستي در خدمت عدالت اجتماعي قرار گرفته و مردم بايد از زندگي در كشور اسلامي ايران و موهبت هاي الهي هديه شده به ايرانيان لذت ببرند. مسئولين محترم با توسل به ابزار هاي متفاوت اقتصادي و سياست هاي پولي و مالي صحيح شوك وارده به بازار را مهار و اثرات سوء قانون هدفمند شدن يارانه ها را به حداقل رسانده و به فكر يك زندگي شرافتمندانه براي همه آحاد جامعه بخصوص طبقات پايين است.

 

 اسامی فیلمهای منتخب جشنواره فیلم فجر اعلام شد

اسامي فيلم‌هاي بخش مسابقه سينماي سعادت (نگاه به جنبش هاي نويدبخش بيداري در سرزمين هاي اسلامي) اعلام شد.

روابط عمومي سي و يكمين جشنواره بين‌المللي فيلم فجر، با اعلام اين خبر افزود: "بخش سينماي سعادت كه ويژه مسابقه فیلمسازان جهان اسلام است، با عنایت به جنبش‏های نویدبخش بیداری در سرزمین‏های اسلامی و به منظور شناخت و ارتقاء جایگاه فیلمسازان جهان اسلام برگزار می‌شود."

بر پايه اين خبر، در اين بخش هيئت انتخاب جشنواره متشكل از پرویز شیخ طادی، مجید شاه حسینی، سیدعلی اکبر محمودی مهریزی، محمدحسین معززی نیا و محمد مهدی یادگاری 9 اثر از كشورهاي مختلف براي حضور در بخش مسابقه سينماي سعادت انتخاب كردند. در میان فیلمهایی که امسال در بنیاد فارابی تولید شده اند.9فیلم در دو بخش رقابت

جشنواره _نگاه نو و سودای سیمرغ _حضور می یابند وبا سایر آثار سینمایی کشور به رقابت خواهند پرداخت

این بنیاد علاوه بر دو فیلم عقاب صحراوفرزند چهارم ،امسال با فیلمهای سینمایی استرداد(علی غفاری)،دربند(پرویزشهبازی)،دلتنگی های عا شقانه(رضا اعظیمیان)،گهوارهای برای مادر (پناه بر خدارضایی)،غریبه(حمیدبهمنی)،بزرگ مرد کوچک(صادق صادقی دقیقی)وهیس دخترها فریاد نمی زنند (پوران درخشنده)در بخشهای رقابتی حضور پیدا خواهند کرد.

وهمچنین فیلم سینمایی «آ قای الف» به کار گردانی علی عطشانی به عنوان اولین فیلم سه بعدی سینمایی ایران در سی ویکمین جشنواره فیلم فجر رونمایی می شود.

اسامي فيلم‌هاي خارجی راه‌يافته به اين بخش به شرح زير است:

بی کسی به کارگردانی کارزانقادر ا ز سوید،فنلاندوعراق،ان سوی تپه به کارگردانیامین آلبر ا ز

رومانی،فرانسه وبلژیک ،روز بعد به کارگردانی هلا لطفی از امارات،کودکان سارایو به کارگردانیآیدابگیک از بوسنی وهر زگوین ،آلمان،فرانسه وترکیه،چقدر دوستم داری به کارگردانی فاطیما زهرا از الجزایر و مراکش ،ترک بغداد به کارگردانی  کوتیبا الجنابی از عراق ،انگلیسوامارات ،جنگجویان جلگه به کارگردانی آکان رساتایف ا ز قزاقستان،ما ر به کارگردانی کاتر ارزتیکان ا ز ترکیه وزابانا به کارگردانی سعید ا لو خلیفه از الجزایر .

در بخش مسابقه سینمایی سعادت جایزه سیمرغ بلورین در بخشهای بهترین کارگردانی ،فیلم ،فیلمنامه ،بازیگران زن ،بازیگران مرد،دستاوردهای فنی یا هنری اهداء می گردد.همچنین جایزه بیرق طلایی جایزه (مصطفی عقاد)وجایزه ویژه هیت داوران به برترینهای این دوره تقدیم خواهد گردید.

جمال شورجه، پوران درخشنده و حبیب الله کاسه ساز کارگردانان سینمای ایران نظر خود را درباره چگونگی برگزاری جشنواره فیلم فجر مطرح کردند.

 جمال شورجه تهیه کننده و کارگردان سینما با اشاره به کاهش تعداد سیمرغ های جشنواره فجر، گفت: «توزیع زیاد سیمرغ از ارزش جایزه کم می کند. به نظر من سیمرغی که تهیه کننده می گیرد نشان دهنده وزن و ظرفیتمندی است که در این تهیه کننده و صاحب فیلم دیده شده و عادلانه هم داده شده بنابراین باید امتیاز ویژه ای به این ها داده شود تا سیمرغ ها اعتبار خاصی برای آن ها به همراه آورد.

 

 

---

گروگانگیری در سفارت مورودینیایی

امروزساعت8صبح چهار نفر که لباس تعمیر کارها را پوشیده بودند ،باهفت تیر وسلاح اتوماتیک وارد سفارت شده ،خانم سفیر انا رفیق ودبیر اول سفارت،دیوید خان را گروگان گرفتند.

چهار نفر که خود را جای تعمیر کارها جا زده بودند،مؤفق شدند وارد سفارت موردوینیابشوند .انها هفت تیر وسلاح اتوماتیک داشتند .انها وارد دفتر سفیر انا رفیق ،شدند اوودبیر اول سفارت ،دیویدخان را گروگان گرفتند.سربازرس ایوان موختن می گوید:به نظر  می رسد این چهار مرد موردوینیایی باشند.

وی در ادامه افزود:یک دقیقه بعد از ساعت هشت صبح،سه گلوله شلیک شده است. به نظر  می رسدتیر اندازی برای  ایجاد وحشت بوده است .مهاجمان مستقیم وارد دفتر سفیر شده واجازه داده اند تا دیگران فرار کنند.انها تقاضاهای سیاسی مشخصی مطرح کرده اند که ما این تقاضاها رابه 

مسؤلان مربوطه ارجاع داده ایم. امروزدرطی بیانیه ایی جبهه انقلابی خلق بودایی های آسی مسؤلیت این گروگانگیری را به عهده گرفته است.در این بیانیه امده است،عملیات امروز در ملیوم که توسط شاخه مسلح نیروهای «بی پی ار اف ای»انجام شد،گام اجتناب ناپذیر دیگری بود برای آزادی منطقه اسکام وبرادران بودایی که در اسارت به سر می برند. اسکام نام استانی در موردوینیا که جمعیتش راگروهی اقلیت بودایی یعنی اسکام تشکیل می دهد.

یک منبع عالی رتبه دردولت می گوید:قضیه به دادگاهی مربوط می شود که درحال حاضر در موردوینیابرگزار می شود.حدود 10مردودوزن دارند به اتهام قتل ،آتش زدن عمدی ،دزدی وسرقت مسلحانه در ایالت اسکام محاکمه می شوند.

تروریستها خواستارقراُت بیانیه سیاسی متهمان موردوینیایی در دادگاه هستند.این در حالی است که یک مقام عالی رتبه سیاسی این تروریستها را افرادی اماتور می نامد ومعتقد است نمی توان نام شاخه نظامی را روی انها گذاشت.بعد از 7ساعت مذاکره پلیس با تروریستها سرانجام تروریستها بدون هیچ مقاومتی تسلیم شدند.سفیر ومعاون اول سفارت نیز بدون هیچ صدمه ای ازاد شدند.به گفته پلیس چهار فرد گروکانگیر دانشجویان عضو گروه سیاسی هستند.مقامات با گروگانگیران به هیچ نوع توافق سیاسی نرسیده اند.

هنر نقاشی خط در ایران

نقاشیخط شیوه‌ای است در نقاشی مدرن و خوشنویسی معاصر ایرانی که به تدریج در دهه سی و چهل خورشیدی توسط برخی از خوشنویسان و نقاشان ایرانی شکل گرفت[نیازمند منبع] و تاکنون به حیات خود در عرصه هنر معاصر ادامه داده و در بسیاری از کشورهای منطقه نیز پیروانی یافته‌است. آنان به ترکیبی از خطاطی و نقاشی دست زدند از این رو به این شیوه گاهی خطاشی و خط نقاشیهم می‌گویند. ریشه‌های خوشنویسی را می‌توان در شیوه‌های تفننی خوشنویسی ایرانی مانند خط توأمان، خط متعاکس، خط مسلسل، طغرا و مانند آنها مشاهده کرد و جلوه‌های پر فروغی از نقاشیخط را در شیوه سنتی گلزار و یا در آثار هنرمندانی از دوره قاجار مانند ملک‌محمد قزوینیو یا اسماعیل جلایر موجود است اما شاید بتوان گفت مکتب سقاخانه در نقاشی معاصر ایران خاستگاه اصلی زیباشناسی و نوآوری معاصر، در خوشنویسی و پیدایش نفاشیخط بوده است. در دوران پس از انقلاب، خوشنویسی با اقبال زیادی از سوی جوانان مواجه شد آنان در عرصه‌های مختلف اعم از شیوه‌های سنتی و یا تلاش برای ایجاد خلاقیت‌های نوین با هم به رقابت پرداختند. در این عرصه روند نقاشیخط هم شاهد تجربه‌های متفاوت و گسترده‌ای شد. فرامرز پیلارام، رضا مافی، حسین زنده‌رودی، نصرالله افجه‌ای و محمد احصایی در پیدایش و پیشبرد این هنر در ایران موثر بوده‌اند. رضا مافی در هنر نقاشیخط پیشگام بود و در این زمینه به موفقیت بزرگی نائل آمد و برخی او را اولین هنرمند خوشنویسی می‌دانند که بر بوم نقاشی، خط نوشته‌است. او از نخستین کسانی بود که به هنر نقاشیخط روی آورد. او تحت تاثیر از مکتب سقاخانه اولین خطاطی بود که با رعایت اصول سنتی خط، آن را در نقاشی مدرن ایران مورد استفاده قرار داد. برخی محمد احصایی را بنیانگذار نقاشیخط در ایران می‌دانند چرا که او از حروف به عنوان وسیله‌ای برای بیان استفاده کرد.[۱] او که خوشنویسی توانا بود و در کار نقاشیخط و ارائه و توسعه آن بیش از دیگران پایمردی کرد و تاکنون در عرصه داخلی و بین‌المللی درخشیده‌است.[۲] محتویات   [نهفتن]  ·         ۱ خاستگاه o        ۱.۱ دوره اول تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران قاجار ـ (دوره نوآوری در جامعه سنتی) o        ۱.۲ دوره دوم تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران پهلوی - (دوره نوسازی) o        ۱.۳ دوره سوم تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران پس از انقلاب ۱۳۵۷ - (دوره تجربه‌های متفاوت) ·         ۲ شکل‌گیری نقاشیخط ·         ۳ پانویس ·         ۴ جستارهای وابسته ·         ۵ منابع ·         ۶ پیوند به بیرون خاستگاه [ویرایش] خاستگاه و شکلگیری نقاشیخط امروزی را از دو جنبه می‌توان بررسی کرد روند تحولات در نقاشی معاصر ایران و همچنین روند تحولات در هنر خوشنویسی. در هر دو بخش در روند خلاقیت‌های نوآورانه، هنرمندان به چنان ابداعاتی در خط دست یافتند که می‌توان آن را مجموعه‌ای از سنت شکنی‌ها، نام نهاد، شاید بتوان گفت مهم‌ترین سنت‌شکنی در رابطه، فرم و محتوا صورت گرفت. در دنیای سنتی، خط وظیفه داشت که مفهوم را به آسان ترین، سهل ترین، سریعترین و خواناترین وجهی بیان نماید تا در نگاه اول فرم و محتوی و شکل و مفهوم یک جا به بیننده و خواننده القاء شود. اما اینک وظیفه مهم خط زیبایی و تبلیغ است. لهذا، هنرمندان در حالی که بدیع بودن و شگفتی را همراه زیبایی از اهداف مهم بصری تعیین نمودند با سه اقدام مهم عرصه نوآوری یعنی، تغییر شکل (دفرماسیون) در حروف اغراق در حروف (اگزجریشن) و ساده سازی (استیلزیشن) آن چنان تحولاتی در حروف ایجاد نمودند تا بتوانند زیبایی و قدرت ارایه و روح تبلیغ گرای آن را بالا ببرند. از این روی، خط در نگاه اول نه می‌توانست و نه می‌خواست که در روند این تغییرات مفاهیم را همراه با شکل، یکجا القا نماید. در نقاشی، از این هم، پا فراتر نهاده شد و به تمامی رابطه مفهوم و شکل از هم گسیخته گردید و خط در کنار رنگ و سایر اشکال به جزیی از ترکیب بندی تبدیل گردید و تغییر شکل و تکرار حروف فقط به قصد زیبایی از اهداف مهم هنر خط تلقی گردید.[۳] هم در نظام سنتی و هم در دنیای معاصر و مدرن، فابلیت‌های کارکردی عاملی مهم و درجه اول، در انگیزه و شکلگیری تحولات خوشنویسی بوده‌است. اگر چه زیبایی بصری نیز بدون شک مورد نظر خطاطان قرار گرفته اما به ویژه امروز، صنعت چاپ و یک دستی و متحدالشکلی مکاتبات، این بعد عملکردی خطاطی را به حداقل رسانده و در کنار آن جنبه‌های دیگر خطاطی اهمیت یافته‌است. خوشنویسی در ایام گذشته و دنیای سنتی، پیوسته در تمام وجوه با نوعی تحول آرام و نوآوری در غالب رعایت قواعد سنتی همراه بوده‌است، اما در فضای سنتی کذشته، به‌دلیل عدم نیاز عامه مردم به طور مستمر و روزمره به خط و فقدان نیازهای تجاری و انتشاراتی و تبلیغاتی، اهداف خوشنویسی ترکیبی بوده‌است از زیبایی بصری باآسانی، سرعت و سهولت نگارش و خوانایی اثر تا بتواند روند مراسالات و مکاتبات و امور دیوانی و تا حدودی نیز انتقال دانش و اطلاعات را سرعت و سهولت بخشد. نوآوری، مهم‌ترین خاستگاه تحولات خط در یکصدو پنجاه سال اخیر می‌باشد. امروزه خوشنویسان تلاش دارند هنری چنین منظم و منضبط و به دقت تعریف و پیش بینی شده را با شعله خلاقیت‌هایی پرتب و تاب و پرحرکت و متفاوت و متغیر بیامی‌زند به‌طوری‌که در عین نمایش و انتقال جهان متغیر و شیوه‌های گوناگون دوران‌های متفاوت، اساس و بنیان آن نظام و انتظام همچنان دست نخورده بماند. شگفتی خوشنویسی ایرانی در ایجاد کار خلاقه با تیغه نازکی است که ساختار و استحکام فولادین آن غیر قابل شکستن می‌نماید و در عین حالی که هنرمند می‌تواند، تا حد دلخواه، آن را خم کند و بتاباند، اما همچنان حرمت و هراس آن را دارد که با خم شدن بیش از حد آن می‌تواند تیغه در هم بشکند و در بازی شکست بخورد. از همین رو درک و دریافت ماجراهای به ظاهر مستور و مبهم و نامرئی اما در باطن توفانی و تپنده و خلاقه خوشنویسی کار چندان ساده‌ای نیست. تحمیل قالب‌ها و چهارچوبه‌های به عاریت گرفته شده از جاها و دوران‌های دیگر بر آن پاسخ مناسبی در پی نخواهد داشت و به خاطر یکنواختی ظاهری آن، چه زود و چه آسان می‌توان آن را تنها در حد صنعت و مهارت فنی قابل توجه دورانی سپری شده به‌شمار آورد، که چنان نیست. خوشنویسی ایرانی با از دست رفتن مصرف اصلی آن یعنی کتابت از قرن سیزدهم هجری شکلی دیگر یافت. جنبه‌های خلاقه و روش‌های شخصی و شیوه گرایانه آن نمود بیشتری پیدا کرد و با رواج «سیاه‌مشق»ها دوران تازه‌ای فرا رسید که معنای متن و انتقال کتابت مفهوم و اهمیت اصلی خود را- که همیشه مهم‌ترین وجه مقرر و اسباب اتصال خوشنویس و مخاطب بود - از دست داد و قرائت شدن یا نشدن یک قطعه خوشنویسی سیاه‌مشق چندان اهمیت و اجباری نیافت. از همین جا بود که خوشنویسی توانست در جست وجوی خلاقیت و خلوص تجریدی خود برآید و زمینه برای تجربه‌های جدیدی چون «نقاشیخط» معاصر ایران فراهم آید. جست وجویی که با فاصله گرفتن از «الزام ادبی» همیشگی خود به سوی افق تازه ضرباهنگ‌های تازه ترکیب شده و مفهوم به بیرون جهیده از قالب‌های معین و مکرر قدیمی روانه شده‌است و همچنان حتا با حذف و تغییر بسیاری از قراردادهای الزام آورنده قدیمی، توانسته روح اصلی و همیشگی خود را زنده و تابناک نگاه دارد و حرفی تازه برای جهانی تازه داشته باشد. تحولات فرهنگی ـ هنری و سیاسی ـ اجتماعی و فناوری که زمینه ساز نوآوری متفاوتی در خوشنویسی ایرانی شده‌اند در ایران، طی دو حرکت در دوره‌های قاجار و پهلوی خطاطی و خوشنویسی را تحت تأثیر قرار داده‌اند: دوره اول تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران قاجار ـ (دوره نوآوری در جامعه سنتی)[ویرایش] جامعهٔ قاجاری جامعه‌ای سنتی بود اما در این دوران از عهد عباس میرزا پسر فتحعلی شاه و پس از جنگ‌های ایران و روس و شکست‌های ایران با جمع بندی از دلایل شکست و با حرکتی عبرت گیرانه توسط عباس میرزا تحولاتی در روند نوآوری انجام گرفت که حاصل آن نوسازی قشون ـ ورود صنعت چاپ و ورود برخی کارخانجات و تأسیس مدارس سبک جدید و فرستادن دانشجو به خارج از کشور برای کسب علم و هنر بوده‌است. اما شاه بیت این نوآوری بعدها در ظهور و روزنامه‌ها و نشریاتی تحقق یافت که به نحوی اطلاع رسانی و آگهی‌های جدید را به عهده گرفتند. خط و خوشنویسی نیز در پرتو این تحولات وارد عرصه شد اما با ضرب آهنگی بسیار کند حرکت نمود تا بتواند نشریات تازه بر عرصه رسانده را بسنده نماید به عنوان نمونه نخستین نشریاتی که خوشنویسی جدیدی را می‌طلبیدند عبارت بودند از کاغذ اخبار در ۱۲۵۳ به سردبیری میرزا صالح شیرازی، وقایع اتفاقیه ۱۲۶۷ –۱۲۶۴ به سردبیری امیرکبیر، قانون ۱۲۹۵-۱۲۹۰ به سردبیری میرزا ملکم خان. به طور تفصیلی تر و جهت تشریح نوآوری و تأثیر آن بر خطاطی یکصد و پنجاه ساله آخر سرنوشت نخستین روزنامه‌های ایران قابل بررسی است. دوره دوم تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران پهلوی - (دوره نوسازی) [ویرایش] در سراسر قرن چهارده شمسی تاریخ خط و خوشنویسی در ایران مواجه با سرعت و نوآوری شگفتی است تا بتواند نیازهای معاصر تجارت و تبلیغات و فناوری را پاسخگو باشد. از سوی دیگر در سراسر قرن بیستم مکاتب بین‌المللی که پس از تولید در خاستگاه خود به سرعت جهانی می‌شدند، هنرمندان نوآور جهان به دو دسته تقسیم گردند: نخستین دسته هنرمندانی بودند که در هماهنگی کامل با سبک‌های بین‌المللی قرار گرفتند و دسته دوم از هنرمندانی تشکیل می‌شد که گرایش‌های بومی و ملی را در فضایی جهانی جستجو می‌کردند. نقش این هنرمندان بر تولد خطاطی نوین از چنان اهمیتی برخوردار است که جایگزینی برای آن نمی‌توان یافت. شاید بتوان گفتمکتب سقاخانه خاستگاه اصلی زیباشناسی و نوآوری معاصر، در خوشنویسی خط به ویژه در پیش از انقلاب ۱۳۵۷ بوده‌است. دوره سوم تحولات در خوشنویسی ایرانی ـ دوران پس از انقلاب ۱۳۵۷ - (دوره تجربه‌های متفاوت) [ویرایش] در دوران پس از انقلاب، خوشنویسی و به تبع آن نقاشیخط با اقبال زیادی از سوی هنرمندان و جوانان مواجه شد آنان سعی کردند در عرصه‌های مختلف اعم از شیوه‌های سنتی و یا تلاش برای ایجاد خلاقیت‌های نوین آثار جدیدی خلق کنند. برخی کارهی در خور توجهی خلق کردند و گروه کتیری تجربه‌های نچندان موفقی ارائه کردند. روند تجربه‌های متفاوت و گسترده‌ای در عرصه نقاشیخط هنوز ادامه دارد. از هنرمندان نقاشیخط در پس از انقلاب از جلیل رسولی، اسرافیل شیرچی و صداقت جباری می‌توان نام برد. نیازهای جامعه، در هر مقطع زمانی خود محل بررسی است. رقابت‌های تجاری، تبلیغات، اعم از آگهی‌ها و پوسترها و همچنین روزنامه‌ها و کتب و سایر نشریات به هنرمندان فرصتی بخشیدند که با هوشیاری خاص خود اشکال هنری تازه را در روندی جدید به کار گیرند، نیازهای تبلیغاتی تجاری، سینماها، کتاب‌ها، روزنامه‌ها و مسابقات، بیان جدید بصری را طلب می‌کردند. خط و خوشنویسی می‌توانست این نیازها را برآورده نماید. این بار وظیفه بصری خط بر وظیفه مراسلاتی و مکاتباتی برتری یافت و به معنای دیگر در روند رقابت زیبایی و سودمندی (در زمینه مراسلات) زیبایی گوی سبقت را ربود. خطاطی، در روند تحولات جدید، وظیفه خود را خوانایی و سهولت نگارش و سرعت مراودات و مراسلات نمی‌داند کم یا بیش به فرمی زیبا تبدیل شده‌است که در درجه اول معنای خود را نه فقط القا نمی‌کند بلکه ادعایی نیز ندارد. در دوره‌های معاصر، در نقاشی ارایه فرم محض، نه تنها جرم نیست بلکه مطلوب نیز هست زیرا مخاطب مختار است که هر چه می‌خواهد ببیند و هر طور دوست دارد قرائت کند. اما در گرافیک، به‌ویژه در روند کاربردهای زندگی روزمره هنرمند ناچار است زیبایی را با سودمندی و گویایی ترکیب کند انبوه مخاطبان خود را که اغلب عامه مردمند، نه نخبگان، راضی نماید.[۳] بنابراین، نقاشی به یاری خطاطی جدید آمد و نقاشیخط شکل گرفت. این تمهیدات جدید، عبارت‌اند از: ترکیب بندی، رنگ عناصر خیال و رمزهای تصویری که به حوزه و قلمرو مربوطه نزدیکند (مثلاً سینما یا تبلیغ قالی). اما همه شگردهای بالا، هنگامی مفید می‌افتد که بینده و مخاطب با مشارکت فعال خود در فهم و خواندن خط جدید تلاش نماید…. و این یکی از مهم‌ترین ویژگی‌های تحول خوشنویسی در خط معاصر است.[۳] شکل‌گیری نقاشیخط [ویرایش] شاید بتوان گفت مکتب سقاخانه خاستگاه اصلی زیباشناسی و نوآوری معاصر، در خوشنویسی به‌ویژه در پیش از انقلاب ایران (۱۳۵۷)بوده‌است. از خصیصه‌های مشترک و فراگیر در آثار هنرمندان سقاخانه استفاده از خط فارسی است. خط فارسی که در طول سالیان متوالی شکل خاص خود را گرفته و با مضامین فرهنگ ملی همبسته شده‌است عنصری مناسب بود تا به عنوان یک شناسه هویتی در آثار نقاشی به کار گرفته شود. برای این دسته از هنرمندان، خط تنها یک عنصر بصری بود و به مفاهیم نهفته در پس کلمات چندان توجهی نداشتند. استفاده از خط را بطور مشترک در آثار اکثر هنرمندان گروه می‌توان به تماشا نشست. پیشتازترین فرد از این گروه در استفاده از خط حسین زنده رودی بود: «او کارش را با بازی با خطاطی شروع کرد؛ نرم نرم و از سر جستجو. کارهای اولیه اش از سطح‌های ساده هندسی ای شکل می‌گرفت که از نوشته‌ها و نقش و نگارها و رنگ‌های درخشان پوشیده می‌شدند. روشی که بعدها در کار فرامرز پیلارام ماندگار شد و او مدت‌ها با همین سطوح ور می‌رفت و بسیار خوش خط تر از زنده رودی، جاهایی را از نوشته پر می‌کرد. اما زنده رودی همین جا نماند و پیش تر رفت. کم کم شکل‌های محدود کننده هندسی را – که از طلسم‌های جدول کشی شده می‌آمدند – رها کرد و به عنصر خطاطی روی آورد. خطاطی را اما نه در بعد خوشنویسانه اش که در حال و هوای کلی ترکیب بندی حروف منفرد و کلمات و جملات بی آنکه بخواهد معنا و مفهومی ادبی را در آن میان تعقیب کند، دنبال کرد و دورادور سرسپرده سیاه مشق‌های قدیمی شد.»[۴] این برخورد با نوشتار را هنرمندان سقاخانه و از جمله زنده‌رودی از او را در نوشته بر طلسمها و زیارتگاه‌ها برگرفته بودند، عدم توجه این دسته از هنرمندان به معانی کلمات برای برخی از منتقدان قابل پذیرش نبود. «در نمایشگاهی همین نوشته‌ها بودند که کفر جلال آل احمد را در آوردند تا آن مقاله تند و تیز را نوشت. آل احمدت پرت و پلاهایی را که زنده رودی برای پر کردن متن کارش نوشته بود زیادی جدی گرفت و برای او که نقاشی را از من تبعات ادبیات می‌شمرد و جای پایین تری برایش قائل بود هضم این نکته که زنده رودی ادبیات – یعنی کلام – را مجموعه درهم و برهمی فرض کند که فقط به درد پرکردن فضاهای خالی یک تابلو نقاشی می‌خورد آسان نبود.» [۵] البته گاهی نیز علاوه بر خاصیت بصری کلام، مفاهیم آنها نیز برای هنرمندان این گروه مورد توجه قرار می‌گرفت تا آثار ارزشمندی را پدید آورند از جمله می‌توان به حجم‌های «هیچ» پرویز تناولی اشاره نمود. ادامه همین نگاه تصویری به خطوط و تداوم تلاش گروه دیگری از هنرمندان سبب پیدایی «نقاشیخط» گردید. استفاده از نشانه‌های مذهبی و عناصر نهفته در فرهنگ شیعه که مشهورترین آنها نمادهای عاشورا بود نیز وجه مشترکی میان سقاخانه‌ای‌ها می‌باشد. حتی استفاده از زیبایی‌شناسی این فرهنگ همچون استفاده از رنگ‌های سنتی قدیمی، چنانکه با دیدن بسیاری از کارهای آنها مخاطب به یاد، حسینیه، تکیه و عزاداری‌های ماه محرم می‌افتاد. بکارگیری دستمایه‌هایی چون پنجه، علم، ضریح، دخیل، پرچم و حتی طلسم، اسطرلاب، جام چهل کلید و... که هر کدام نشانگر مفاهیم تاریخی – فرهنگی بودند و ترکیب این نمادهای انتزاعی، جدای از فرم واقعی آنها، فضایی نوین را پدید می‌آورد.[۶] هنرمندانی چون زنده رودی خط را در مرز جنبشی پیش بردند و پرویز تناولی خط را در مجسمه‌های «هیچ» یا نقاشی «هیچ» بر روی کاسه بشقاب‌ها، متحول نمود و به دنبال آنان فرامرز پیلارام آنچنان تغییر شکل‌هایی در حروف به وجود آورد که به کلی رابطه فرم و محتوی را از هم گسست و خط در آثار او به مجموعه‌ای از حرکت حروف در بطن سطوح رنگی تبدیل گردید. رضا مافی نیاز با سیاه مشق‌های خود این سنت شکنی را ادامه داد تا نوبت به محمد احصایی رسید که در آخرین تحولات هنری خود فقط به یک مجموعه‌ای از حرکت حروف دست یافت و نام آن را بسم الله نهاد.[۳] پس از آن نصرالله افجه‌ای با خط، نقاشی کرد و بالاخره جلیل رسولی از خط و چسباندنی‌ها به یکدیگر سعی نمود ضمن احترام به رابطه فرم و محتوی در خط، از طریق چسباندن ترمه‌ها و نمدها و نظایر آن به تابلوی خط، غنای ملی و زیبایی سنتی ببخشد. همچنین هادی روشن ضمیر با استفاده از ورق طلا در آثار نقاشیخط سبکی نو در این رشته پدید آورد... پس از انقلاب هنرمندان زیادی در عرصه نوآوری با خط و یا نقاشیخط بخت خود را آزمودند و این روند ادامه داشته‌است تا آخرین دست آورد های خط به نام مُعَلی توسط عجمی در سال ۱۳۷۸ شمسی پا به صحنه نهاد. این خط که به عنوان شیوه‌ای جدید در خوشنویسی مورد اقبال قرار گرفته تلاش می‌کند رابطه فرم و محتوا را حفظ نماید. توسل به نام علی الهام بخش هنرمند، در تحول حروف و ترکیب بندی بوده‌است. از آنجایی که هنرمندان نوین از دشواری خط و ناخوانایی آن واهمه نداشته‌اند جسورانه و بی دریغ درروند ایجاد نوآوری از اقلام قدیم استفاده کرده‌اند. ظرفیت بالای نوآوری در کلیه خطوط و قلم‌های مختلف خوشنویسی سنتی از خط کوفی و یا خط ثلث در قرن دوم و سوم گرفته و تا «معلی» در قرن پانزدهم هجری ادامه داشته و حتی گسترش یافته‌است برای هنرمندان فرصتی فراهم آورده که تمامی اقلام خط توجه نمایند. آنان نه تنها تعلیق و نستعلیق و شکسته، به عنوان خطوط کاملا ایرانی بلکه شکل‌های قدیم‌تر و گمنام‌تر خط را نیز چون رقاع و محقق و ریحان و در شکل‌های هندسی، کوفی را چون خط بنایی (معقلی) و حتی کوفی گیاهی را نیز به عنوان مواد خام آثار خود تلقی نمودند. نکته مهم اینست که طی استفاده از تکنیک‌های ساده با قلم‌نی و مرکب گرفته تا قلم‌مو و رنگ روغن و حتی امروزه کامپیوتر دیجیتال آرت، هیچ یک از اقلام خط سنتی با هنر مدرن در تضاد قرار نگرفته‌اند و قابلیت بالای خطوط سنتی با همه قواعد محکمش فرصت همزیستی خط با فناوری و هنر معاصر را به بهترین وجهی ایجاد نموده‌است.[۳] پانویس [ویرایش] 1.       ↑ محمداحصایی خوشنویس و پیشگام هنر نقاشیخط، مجله کیهان فرهنگی، مرداد ۱۳۶۵ شماره ۲۹ ص ۴۸ 2.       ↑ سپهری، مهرداد. حراج آثار هنرمندان معاصر ایرانی در لندن، وب‌گاه رادیوفردا 3.       ↑ ۳٫۰ ۳٫۱ ۳٫۲ ۳٫۳ ۳٫۴ وب‌گاه نگارخانه ایرانی 4.       ↑ آغداشلو، آیدین. از خوشی‌ها و حسرت‌ها ص ۱۰۳ و ۱۰۴ 5.       ↑ آغداشلو، آیدین. از خوشی‌ها و حسرت‌ها ص ۱۰۶ 6.       ↑ دبیری نژاد، رضا. مکتب سقاخانه در جهان نما، وب‌گاه کاخ نیاوران جستارهای وابسته [ویرایش] ·         تایپوگرافی ·         هند لترینگ ·         فونت فارسی منابع [ویرایش] ·         وب‌گاه «نگارخانه ایرانی» (وابسته به وب‌گاه ترنج نت) - در آن وب‌گاه آمده‌است: «توجه: کپی برداری از مطالب مندرج در این مقاله با ذکر منبع بلامانع است.»[پیوند مرده] ·         آغداشلو، آیدین. از خوشی‌ها و حسرت‌ها، نشر آتیه، تهران، ۱۳۷۸ ص ۱۰۳ و ۱۰۴ ·         دبیری نژاد، رضا. مکتب سقاخانه در جهان نما، وب‌گاه کاخ نیاوران ·         محمداحصایی خوشنویس و پیشگام هنر نقاشیخط، مجله کیهان فرهنگی، مرداد۱۳۶۵ شماره ۲۹ ·         سپهری، مهرداد. حراج آثار هنرمندان معاصر ایرانی در لندن، وب‌گاه رادیو فردا پیوند به بیرون [ویرایش] ·         نمونه آثار قلم های فارسی برای تایپوگرافی ·         نمونه آثار نقاشیخط از هنرمند معاصر فهیمه محمدی ·         محمداحصایی خوشنویس و پیشگام هنر نقاشیخط ·         آثار برگزیده مسابقه تایپوگرافی مولانا (که برخی از آنها در واقع نقاشیخط است.) [نهفتن] ن • ب • و خوشنویسی اسلامی شیوه‌ها ·         کوفی   ·         بنایی   ·         نسخ   ·         ثلث   ·         محقق   ·         ریحان   ·         توقیع   ·         دیوانی   ·         رقاع   ·         رقعه   ·         تعلیق   ·         نستعلیق ·         خط سبحان   ·         شکسته‌نستعلیق   ·         مغربی   ·         خطوط تفننی   ·         غبار   ·         طغرا   ·         نقاشیخط   ·         خط معلی خوشنویسان ·         ابن مقله   ·         ابن بواب   ·         یاقوت مستعصمی   ·         میرعماد حسنی   ·         میرزا احمد نیریزی ·         درویش عبدالمجید طالقانی میرعلی تبریزی   ·         میرعلی هروی   ·         سلطان‌علی مشهدی   ·         بایسنقر میرزا   ·         علیرضا عباسی میرزا غلامرضا اصفهانی   ·         میرزا محمدرضا کلهر   ·         عمادالکتاب فهرست خوشنویسان ایرانی مقاله‌های خوشنویسی اسلامی ·         خوشنویسی ایرانی

ادم ربایی در بوگاتا

کارمند هلندی یکی از شرکت‌های خارجی، در هنگام رانندگی توسط افراد مسلح ناشناس ربوده شد.

جان ریچارد کریس مهندس اکتشاف شرکت هلندی شور کس در حال رانندگی به سمت محل کارش صبح امروز بر روی پل کالجون در حومه بوگوتا توسط افراد ناشناس ربوده شد. مطابق فیلمی که از طرف یک فرستنده ناشناس به دفتر روزنامه ارسال شده است، ابتدایکی از افسران پلیس در ایست بازرسی برروی پل

به دو موتور سوار که به اخطارپلیس توجه نکردند تیراندازی کرد، و سپس عده‌ای از افراد مسلح که نقاب بر چهره داشتند، اقدام به متوقف کردن خودروهای عبوری کردند. آن‌ها پس از منفجر کردن خودرو پلیس، کریس را در حالی که ترسیده بود و قصد استفاده از تلفن همراهش را داشت با تهدید و ارعاب به همراه خود بردند؛ کریس وحشت زده فریاد می‌زد: «نه نه، فقط یک تلفن ساده است»

گروه‌های چریکی از مدت‌ها قبل برای تأمین منابع مالی خود اقدام به اخاذی از شرکت‌های چند ملیتی می‌کنند، آن‌ها به بهانه‌های ضد غربی و ضد سرمایه داری و با شعارهای ملی‌گرایانه از شرکت‌هایی که در کلمبیا مشغول فعالیت هستند اخاذی می‌کنند، به اعتقاد آن‌ها شرکت‌های خارجی وجه درخواست شده را راحت‌تر و به صورت ارزهای قوی مانند دلار پرداخت می‌کنند، چریک‌های الن تاکنون چندین بار اقدام به گروگان گیری کارمندان شرکت‌های خارجی کرده‌اند و فیلم آن را در اختیار رسانه‌ها قرار داده‌اند.

اداره پلیس فدرال جمهوری کلمبیا در حالی گروه الن را مسؤل این عملیات تروریستی می‌داند که هنوز تحقیقات کافی بر روی این واقعه صورت نگرفته است، پلیس فدرال ضمن تایید کشته شدن دو راکب موتور سوار، از ربوده شدن چندین شهروند و همچنین کشته شدن یک مأمور پلیس در این درگیری‌ها سخن می‌گوید که در فیلم فقط ربوده شدن کریس و کشته شدن موتورسواران قابل مشاهده است. اداره پلیس در بیانیه خود افسر پلیس را کورپورال لویس گارسیا 29 ساله اعلام کرده‌ است که 10 سال سابقه خدمت داشته است.

بنا به گفته ارتش کلمبیا در فاصله سال‌های 1996 تا 1999، 144 نفر خارجی ربوده شدند، یعنی به طور میانگین هر سال 48 نفر، اما منابع دیگر تعداد گروگان‌ها را حدود 400 نفر گزارش می‌کنند.

دختر کشی در هند

گروهی از زنان در هند که علیه ازمایشهای غیر قانونی تعیین جنسیت در جلوی درمانگاهی در دهکده نگالی درشرق میراج درجنوب ماهاراشتار تجمع کرده بودند توسط پلیس متفرق شدند.

اسمیتا گوپتا،هماهنگ کننده ستاد مبا رزه علیه تعیین جنسیت جنین ،ادعاکرددر درمانگاه گانش داشتیم علیه فعالیتهای رییس این درمانگاه یعنی دکتر راهول شارما تظاهرات می کردیم.او به طور غیر قانونی با دستگاه سونوگرافی جنسیت جنین را مشخص می کند.اوسقط جنین هم می کند.ویکی از زنان محلی ماه گذشته به خاطر سقط جنین در اینجا جان خود را از دست داده است.قانون به کار گیری شیوه های تعیین جنسیت جنین قبل از تولد در سال 1994تصویب شدواز اول ژانویه1996به اجرا گذاشته شد تا از نسل کشی فرزندهای مؤنث جلو گیری کند.

خانم گوپتاگفت:ما12نفر بودیم که برای دومین روز در بیرون درمانگاه داشتیم تظاهرات میکردیم.چندپلاکاردداشتیم که رویشان نوشته شده بود«از تشخیص غیر قانونی جنسیت جنین خوداری کنیدو بگذارید دخترهامان زنده بمانند.»وی ادعا کرد که پلیس ما را با باتوم زده واز ان محل دور کرد.وسه نفر از تظاهرات کننده ها را هم به شدت زخمی کردند.درسال2006میلادی،لانست،یک روزنامه نگار پزشکی انگلیسی،گزارش دادظرف20سال گذشته حدود 10میلیون جنین مؤنث در هند سقط شده است.قوانین جدید به درستی اعمال نمی شوند،چون حتی یک نفر هم به خاطر نقض این قانون هنوز مجازات نشده است.راهول شارما،رییس درمانگاه گانش در گفتگو با خبر نگار پیون تایمز گفت:من بودم که به پلیس زنگ زدم ولی من پول یا چیز دیگری به انها ندادم.اینجا یک دستگاه سونوگرافی دارم،امااین دستگاه فقط کمک می کند تاسلامت جنین مشخص بکنم.من از فناوریهای نوین استفاده می کنم و تمام تجهیزاتم تمیز واستر لیزه است.

راجند کومار ،معاون بازرس پلیس به خبرنگار پیون تایمز گفت:ما شکایتی دریافت کردیم که بیرون درمانگاه گانش گروهی از زنان ارامش درمانگاه را به هم ریخته اند.ما انجا رفتیم از انها خواستیم تا انجا را تر ک کنند اما انها فحاشی کردند و پلیس مجبور شد انها رامتفرق کنند.پلیس با خشونت برخورد نکرد ومن نشنیدم کسی مجروح شده باشد.

اینفوگرافی چیست؟

تقریبا همه ما در مواقعی مجبوریم موضوعی را برای جمعی در محیط کار، تحصیل، خانواده و یا جاهای دیگری توضیح بدهیم. معمولا و به طور سنتی برای اینکه یادمان بماند به ابعاد مختلف موضوع بپردازیم سرفصل‌ها و موارد مهم را در کاغذی می‌نویسیم و به تناسب در زمان مناسب به آنها اشاره میکنیم. گاهی حتی کل متن صحبت‌هایمان را می‌نویسیم و برای دیگران قرائت می‌کنیم. برخی از سخنرانی‌ها حتی در بالاترین سطوح علمی و سیاسی به این صورت انجام می‌شود.  

بسیاری از مواقع ما می‌خواهیم صحنه‌ها و تصاویری را که خود از موضوع در ذهن داریم به مخاطب منتقل کنیم، اما ارائه توضیحات کلامی برای ایجاد تصور در ذهن مخاطب کاری بس دشوار است، و مخاطب به زودی خسته و دلزده می‌شود، زیرا که اکثر مخاطبان از قدرت تصور و تخیل قوی برخوردار نیستند.

برای سهولت ارتباط با مخاطب روش جدیدی ابداع شده است؛ اینفوگرافی. این کلمه از دو جز اینفو و گراف تشکیل شده است، اینفو مخفف کلمه information  به معنی اطلاعات است و  graphic  هم به معنی تصویر است، و اینفوگرافی یعنی ارائه اطلاعات یا اطلاع رسانی از طریق تصویر. در روش سنتی آنچه غالب است متن است اما در روش جدید تصویر غالب است. در تعریف تکمیل‌تر از اینفوگرافی می‌توان گفت: اینفوگرافیک ‌ها یا گرافیک‌های اطلاع رسان، نمایشگران تصویری اطلاعات و داده‌ها هستند. این تصاویر در جاهایی که نیاز به توضیح ساده و یا سریع داده‌ها وجود دارد، استفاده می‌شوند .

می‌توان گفت در بین حواس پنجگانه بینایی مهم‌ترین حواس ماست، از طریق دیدن است که تصویر اطراف در ذهن ما نقش می‌بندد، با دیدن یک تصویر دنیایی از اطلاعات به ذهن ما سرازیر می‌شود. اینفوگرافیک بر مبنای دیدن و حس بصری مخاطب بنا شده است. در اینفوگرافی دو هدف عمده وجود دارد:

اول- كمك به نمايش سريع، واضح و زيباي ايده‌هاي پيچيده

دوم- نشر اطلاعات و داده‌ها به صورت بصري و سهل‌الوصول

یک نقشه و یا یک تابلوی راهنمایی رانندگی یک اینوفوگراف است، تصاویر و اشکال و علایم گویا به همراه توضیحات اندک متنی اطلاعات زیادی را به مخاطب منتقل میکند.

تصویر 1- مقایسه روش اینفوگرافیک با روش سنتی

 

تاریخچه اینفوگرافی

اگر بخواهیم به تاریخ واقعی اینفوگرافی اشاره کنیم باید از انسان‌های اولیه یاد کنیم که برای رساندن منظور خود از اشکال و تصاویر استفاده کردند، تصاویر به جای مانده در غارها با موضوعات شکار، جنگ و غیره نوعی اینفوگرافی است، همینطور استفاده از اشکال و علایم در زبان‌های اولیه نیز اینفوگرافی است.

تصویر 2- علایم زبانی انسانهای اولیه که به صورت اینفوگرافی است

 

اینفوگرافی در زندگی امروز

تاریخ شروع استفاده از اینفوگرافی به صورت علمی را باید از اواخر سال 1400 میلادی بدانیم، زمانی که لئوناردو داوینچی برای بیان ایده‌ها و تشریح مسائل علمی خود از اینفوگرافیک استفاده نمود. در سال 1662 کریستوفر شینر منجم، برای به تصویر کشیدن نتایج تحقیقش درباره حرکت خورشید از تعداد زیادی نگاره گرافیکی استفاده کرد. همینطور از ویلیام سیلوستر باید نام ببریم که اینفوگرافیک های مدرن و کاربردی، را در کتاب اطلس سیاسی و تجاری مورد استفاده قرار داد. این کتاب توسط هیستوگرام‌ها و چارت‌های میله‌ای، اقتصاد انگلستان قرن 18 را توضیح داده بود.

در سال۱۸۶۱ «چارلز ژوزف مینارد» اینفوگراف ابتدایی حمله ناپلئونی فرانسه به روسیه را طراحی كرد كه یك اینفوگراف دو بعدی و چهار متغیره بود. در این طرح مسیر حركت سربازان، مکان‌های توقف آن‌ها، تعداد نیروهای كشته شده بر اثر سرما و گرسنگی و درجات مختلف دما در طول مسیرشان مشخص شده بود.

اما اوج محبوبيت اينفوگراف به دهه‌ي 1990 بازمي‌گردد،‌ زماني كه سازمان‌های خبري به اهمیت ارتباط بصري با مخاطبان خود پی بردند. امروزه استفاده از اینفوگرافی تقریبا در همه جا مشاهده می‌شود، علائم راهنمایی رانندگی، روزنامه‌ها و نشریات، تلویزیون، کتاب‌ها، سایت‌های اینترنتی، مراکز آموزشی و اجتماعی مملو از اینفوگرافهایی هستند که اطلاعات زیادی را در کم‌ترین زمان به مخاطبان خود منتقل می‌کنند.

تصویر 3- اینفوگراف حمله فرانسه به روسیه

 

ویژگی‌های اینفوگرافیک

اینفوگرافیک یا گرافیک‌ اطلاع رسان نمایشگر تصویری اطلاعات و داده‌ها است. در جاهایی که نیاز به توضیح ساده و یا سریع داده‌ها است، اینفوگرافیک مورد استفاده بسیار مناسبی دارد. استفاده از اینفوگرافیک باعث می‌شود بیننده با نگاهی کوتاه حجم قابل توجهی از اطلاعات را که شکل نوشتاری آن ممکن است مقاله بلند بالایی را تشکیل دهد، به سادگی از طریق بصری دریافت کند و حتی آن را به خاطر بسپارد. برخی از مهم‌ترین ویژگی‌های اینفوگرافیک عبارتند از:

-         سهولت ارائه اطلاعات

-         سرعت بالای ارائه اطلاعات

-         جذاب و جالب بودن برای مخاطب

-         عدم خستگی مخاطب

-         ارائه اطلاعات زیاد در زمان اندک

-         امکان نمايش سريع، واضح و زيباي ايده‌هاي پيچيده

-         امکان برقراری آسان ارتباط بین اجزای ارائه شده موضوع 

تصویر 4- نمایش اجزا و ساختار اینفوگراف، به صورت اینفوگراف

 

نمونه‌هایی از اینفوگرافیک

تصویر 5- سهم استانهای کشور در صادرات غیر نفتی

تصویر 6- آمار تعداد کسانی که در استانهای کشور با سلاح سرد به قتل رسیده اند

تصویر 7- آمار کوتاه ترین ازدواج های هنرمندان

تحريم ايران

ايران از اوايل پيروزي انقلاب اسلامي ازسوي كشورهاي غربي مورد تحريم قرار گرفت.

كه مهمترين انها تحريم خريد تسليحات نظامي بود .بعد از جنگ تحميلي تحريمها شديد تر شد .كه نوع جديد ان تحريم بانك مركزي ايران است ،به منظور ايجاد تشنج در اقتصاد ايزان است.

قاونو داماتور